Formafantasma examina la evolución de la industria de la madera en Serpentine Gallery
Formafantasma presenta una investigación en curso sobre la gobernanza de la industria de la madera en las serpentine galleries de londres. 'cambio' demuestra la evolución de esta forma de comercio a lo largo del tiempo y su eventual expansión en todo el mundo. La exposición multidisciplinar destaca el papel crucial que el diseño puede desempeñar en nuestro entorno y su responsabilidad de mirar más allá de los límites de sus fronteras. formafantasma postula que el futuro del diseño puede y debe intentar traducir la conciencia ambiental actual en una comprensión renovada de la filosofía y la política de los árboles.
Los espacios centrales de la exposición en galerías serpentinas presentan datos e investigaciones. este estudio se materializa en entrevistas, materiales de referencia y dos películas realizadas por formafantasma en respuesta a su labor investigadora. mientras tanto, los espacios perimetrales ofrecen una serie de estudios de casos que brindan información sobre la forma en que se obtiene y se utiliza la madera. cada uno de estos exámenes representa una colaboración entre andrea trimarchi y simone farresin de formafantasma, y expertos de los campos de la ciencia, la conservación, la ingeniería, la formulación de políticas y la filosofía.
que acompaña a la exposición, todo el material de archivo, videos y entrevistas están disponibles en un sitio web específico, aquí .
En la galería norte, los objetos e imágenes expuestos proceden de la colección de botánica económica de los jardines kew y de los espacios de almacenamiento del V&A. las muestras de madera de kew se exhibieron por primera vez en la gran exposición de 1851 y la exposición internacional de 1862, y estaban destinadas a ser utilizadas como un catálogo de los recursos madereros del imperio británico.
Si bien el V&A también puede rastrear sus raíces en estas exposiciones, la institución ha acumulado una colección de muebles y objetos, en lugar de materias primas, que catalogan la aplicación de muchas de estas especies de madera por parte de diseñadores y fabricantes. Las imágenes reales y virtuales se superponen en la película al final del espacio, conectando un objeto con su lugar de origen y destacando el apetito continuo del diseño contemporáneo por una biblioteca interminable de materiales.
Las piezas de mobiliario en el almacenamiento del museo V&A (que se muestran en la película a continuación) son ejemplos de artesanía y producción industrial excepcionales, y muestran las propiedades de diferentes maderas y la habilidad de diseñadores y fabricantes . la colección más contemporánea incluida en la película es la biblioteca virtual de madera ofrecida por el popular software de renderizado 3D keyhot, que incluye especies raras y en peligro de extinción para que los diseñadores las apliquen a las superficies de sus formas. Si bien estas herramientas digitales se pueden utilizar para simular objetos terminados y sin una intervención crítica en el contexto o la sostenibilidad, parecen perpetuar el mito de un suministro interminable de materiales.
En tanto, en la galería sur, la exposición revela dos piezas que introducen la materia física de la madera y sus propiedades: una proyección en dos pantallas y dos tramos de tronco de árbol. en conjunto, ofrecen una reevaluación de los árboles, como fuentes de información, registrando constantemente el cambio climático global, y como una advertencia contra la sobregestión y los monocultivos de bosques que son más vulnerables a los fenómenos meteorológicos intensos.
Una fragancia, desarrollada por el investigador de olores y artista sissel tolaas, evoca la tierra húmeda y la flora de un bosque, ofreciendo un recordatorio inmersivo de lo que está en juego cuando perdemos este entorno.
Construida en formato de ensayo visual, una película ubicada en el tocador sur investiga cómo ha evolucionado la industria de la madera a lo largo del tiempo. se pregunta cómo se puede aplicar una comprensión en red de los materiales a un enfoque más holístico del diseño y establece conexiones entre la materialidad física de la madera y las condiciones de explotación, colonialismo y consumismo.
La película comienza con la aparición de plantas primordiales en la tierra, su evolución en árboles y el florecimiento de la vida humana en todo el planeta. continúa con la expansión global de la industria maderera en conjunto con la agenda imperialista europea, y su posterior giro hacia el desarrollo de prácticas forestales sostenibles y la conservación del medio ambiente.
Filmada en una antigua plantación italiana para la producción de papel, la película utiliza la composición 'chroma key' , un proceso de 'superposición' de imágenes sobre el metraje existente mediante la introducción de pantallas verdes en el encuadre durante la filmación y el collage de otras imágenes o metraje posteriormente. aquí, el bosque nunca es un fondo, es el tema y el foco de la película.
pantalla verde 2020 en bosco del chignolo, montemerlo, italia
foto de C41, cortesía de formafantasma
En el tocador norte, un lado del espacio está dedicado a una película titulada 'viendo la madera para los árboles ' que se centra en la gobernanza y la estructura de la industria maderera. por otro lado, formafantasma ha diseñado cuatro puntos de lectura para ofrecer acceso directo a un sitio web que contiene materiales de referencia recopilados por el estudio de diseño durante los últimos dieciocho meses.
Estos materiales incluyen entrevistas filmadas con colaboradores especializados que informaron los proyectos en exhibición, imágenes de referencia y enlaces de un archivo vivo de la práctica de investigación de los diseñadores . juntos, los recursos tienen como objetivo ofrecer un mayor nivel de transparencia, tanto en la investigación y el pensamiento de la práctica del diseño, como en la estructura de una industria global.
Ver la madera para los árboles aborda el estado actual de la industria de la madera, mostrando imágenes y documentos colocados contra el suelo del bosque y también utilizando la técnica de composición 'chroma key'. el texto de la voz en off fue concebido en conversación con formafantasma y escrito por vanessa richardson de la agencia europea de investigación. el punto de vista de la cámara, apuntando hacia abajo, se hace eco de la discusión de la película sobre la gobernanza forestal "desde arriba".
En la galera este, una sección de la exposición presenta la investigación forense realizada por el estudio con varias instituciones científicas diferentes sobre los datos que se pueden encontrar en la madera. Los productos de madera se investigan como poseedores de dióxido de carbono, como registros de sus orígenes, incluso cuando se someten a tallado, pulpado (para papel) o fuego (para carbón). El análisis de estos objetos puede ayudar a regular las prácticas de tala en todo el mundo y ofrecer a los fabricantes, diseñadores y usuarios una visión más profunda del impacto de sus elecciones de materiales.
secciones microscópicas de madera tangenciales (A) y transversales (B)
encargadas del análisis de muestras, 2019
centro de competencia de thünen sobre el origen de la madera, hamburgo, alemania
caracteres anatómicos típicos de quercus spp. (roble rojo)
Finalmente, en la galería oeste, la combinación de imágenes, texto y película da una mirada a la silvicultura que va más allá de la extracción de recursos e intenta comprender los complejos ecosistemas que contienen las regiones boscosas. la sección reúne enfoques para la gobernanza y la gestión de los bosques europeos y amazónicos, y compara los cambios en estas actitudes a lo largo del tiempo desde diferentes perspectivas geopolíticas.
Presentado como parte de la sección es una película producida mediante la manipulación de un escaneo lidar de un bosque de robles en virginia. La tecnología LIDAR, que se utiliza a menudo en cartografía y arqueología, utiliza láseres para escanear y registrar grandes superficies. más recientemente, ha sido adoptado por la industria maderera para la tala selectiva de árboles. al igual que los mapas radam cercanos, podría reutilizarse; aquí, brinda la oportunidad de considerar a los humanos desde el punto de vista de los árboles, con una voz en off escrita por el filósofo y botánico emanuele coccia.
Desde la perspectiva de un bosque imaginado, el texto de coccia cuestiona nuestro propio sentido de dominio, observando el grado en que la humanidad depende de la fisicalidad de los árboles. sugiere un cambio de perspectiva crucial si queremos encontrar formas más radicales de vivir y proteger estos ecosistemas, una que se deriva del entendimiento de que los seres humanos y los árboles están indisolublemente interrelacionados.
quercus (13:06 ”, 2020)
video cortesía de formafantasma | producción de formafantasma
colaboración: emanuele coccia
información del proyecto:
equipo formafantasma:
riccardo badano, simón ballen botero, gregorio gonella, jeroen van de gruiter, johanna seelemann, peter sorg
exposición comisariada por:
rebecca lewin, curadora, exposiciones y diseño natalia grabowska, curadora asistente
con:
marco carrer, universidad de padua, padua
emanuele coccia, école des hautes études en sciences sociales, paris
vanessa richardson, agencia de investigación ambiental, londres
gaia amazonas, bogotá
het nieuwe instituut, rotterdam
magnifica comunita di fiemme, centro de biodiversidad cavalese naturalis, leiden
philipp pattberg vrije universiteit, jardines botánicos reales de amsterdam, kew,
museo real de londres de áfrica central, instituto tervuren thünen, hamburgo
sissel tolaas, investigador de olores y artis
