La casa del parque fue diseñada como varios escenarios de sonido.
El diseño de producción puede ayudar a crear significados más profundos en los personajes e indicar un espacio que a veces es invisible. Por esa razón, los dos espacios diferentes que creé para Parasite fueron algo personalmente significativo.
Bridget Cogley: Dentro, la casa es muy mínima. ¿Tiene esto algún significado?
Lee Ha Jun: Para la gran casa rica, no quería que sucediera demasiado. Algo simple, minimalista, con diseños bien planificados con una paleta de colores limitada. Sin embargo, con la casa de Kim fue todo lo contrario. No hubo un plan maestro en términos de su diseño, y la decoración es complicada, con muchos colores y texturas diferentes. Como dije, quería expresar la densidad creciente tanto en términos de espacio como de color a medida que uno se mueve de arriba a abajo, desde la casa rica hasta el vecindario del semisótano.
Bridget Cogley: ¿Cómo se te ocurrieron los diseños de muebles, como la mesa de café y las sillas de comedor, y el gabinete de vidrio en el sótano?
Lee Ha Jun: La mayoría de los muebles de esta película, incluida la mesa de café en la sala de estar y las sillas de comedor, fueron creados por diseñadores de muebles coreanos. Con el caso de la mesa de café y las sillas de comedor, trabajamos juntos desde la etapa conceptual para adaptarnos a la intención del director. También tratamos de evitar marcas reconocibles, ya que podría evitar que el público sea absorbido por la historia. El armario en el sótano funciona como un pasadizo secreto, por lo que en lugar de una sensación minimalista, queríamos que se viera un poco más viejo. La tienda de vinos hace que parezca que no se ha tocado durante mucho tiempo; era importante que el público no imaginara que podría moverse.
Este set gigante al principio parecía un poco ridículo, pero al final, fue una buena decisión.
Bridget Cogley: ¿Cómo hiciste para diseñar los sótanos? Desempeñan un papel tan importante en la película, y el segundo es una verdadera sorpresa y un giro de la trama.
Lee Ha Jun: La sala de almacenamiento del sótano, el pasaje secreto y el búnker secreto donde vive Geunse se construyeron como un conjunto en un Sound Stage, incluidas las escaleras entre la cocina y el sótano, así como el pasaje entre el almacenamiento. y el bunker Por lo tanto, el conjunto se construye en la parte superior del techo en la etapa de sonido que disminuye lentamente descendiendo verticalmente hasta la parte inferior del conjunto.
La razón por la que construimos esto como un solo set fue por la escena en la que los actores se movían desde la cocina hasta el búnker inferior, y Bong quería poder filmar esto sin parar, para que su respiración pudiera capturarse de manera realista. Este set gigante al principio parecía un poco ridículo, pero al final, fue una buena decisión. La eficiencia que brindó en términos de filmación, y en permitir que los actores se concentren, fue brillante. Cuando se encontró por primera vez con el espacio, se sintió sofocado, y creo que esto fue útil para los actores.
Otra razón por la que construimos un conjunto gigante fue para ilustrar que Geunse, que vive debajo de la casa de Park, se encuentra en una situación similar a la de Kim y su familia. La estructura vertical de la casa refleja las relaciones entre las tres familias, con Geunse en la parte inferior. Mientras que la familia de Park solo sube las escaleras, las familias de Kim y Geunse suben y bajan repetidamente. Esa es la esencia de esta película.
